本文摘要：查立是1977屆的美院油畫系學生，是最先講解并專門從事現代藝術創作的藝術家之一。

查立是1977屆的美院油畫系學生，是最先講解并專門從事現代藝術創作的藝術家之一。在上世紀八十年代初的抨擊精神污染的大氣候中沒拿到畢業證書。1985年查立自費到倫敦求學，研究生畢業時被選為英國當年十位“最有前途的青年藝術家”之一。

他在英國皇家學院舉行展出，貢布里希也來了。貢氏在查立的所畫前回答他所畫的抽象畫傳達什么意思。查立“十分吃驚”，心想你是理論大師，怎么也像美院老師一樣？之后干什么敷衍，稱之為是自己在“玩游戲顏色”。

隨后貢氏在致詞中就以“玩游戲顏色”為主題侃侃而談，從西方談及東方，從希臘談及日本，從洞穴藝術談及抽象化藝術，弄得查立一頭霧水：自己的畫里哪有這么高深的學問呀？他產生了猜測：在理論指導下發展一起的現代藝術，怎么會都是這樣嗎？正是貢布里希，使查立對現代藝術深感沮喪，從此走進畫室，全世界經商去了。1955年，浙江美術學院撤消繪畫系由，原彩墨、油畫、版畫三科皆改回系由，關于彩墨畫教學，明確提出“以人物居多，以素描居多，以工筆畫居多”的方針。

這被指出是可謂“浙江新的人物畫”興盛的一個基礎?；貞?，朱豹卿先生指出：“車站在西畫的立場，素描就是一切造型藝術的基礎；車站在中國畫的立場，素描這東西，就是一劑‘毒藥’，不一定是件好事。我也是所畫過素描的，初學畫時喝的第一口奶汁，就是素描的觀點和技法的影響，所以說道是刻骨銘心的，很長時間我感激它，也為它表明的‘美’而激動不已。后來隨著對中國畫的逐步理解和了解，觀點就有了相當大的轉變，深感是‘中毒’。

而這種毒素一旦被拒絕接受，很難回避，妨礙對傳統繪畫的自學，這是因為中西文化系統有所不同、觀看的審美傾向有所不同，因而方法手段各異，幾乎是兩個有所不同的途徑。無數事實都已證明了素描的訓練對中國傳統繪畫的危害性，應當重新認識，無法盲從，更加應當心態地去做到‘攝入’的功夫。

”1962年，國家艱難時期，不吃的東西沒什么油水。陸抑非先生髯到嚴重不足100磅。一次放學吃飽出手也響了，他笑著對學生說道：“先生要吃飽列當了，樣子不像先生了。

”第二天，有學生趁他授課間歇，給他買了一根油條。他邊不吃邊談：“今天先生吃飽必列當了，不過先生更為不像先生了?！庇袑W生給他加茶，他說道：“現在勿要不吃茶，讓肚皮里油再行搽一搽。

不然水下去一沖，油都沖掉多少惜?！敝軠婷子浶杂绕淞?。

他去世前我嘗去到訪他，中有學生電話警告他出院，他拿起藥瓶，卻又想不起究竟否已服過。他了解新朋友，經常熱情邀對方到他家做客，待朋友上門，他卻又無論如何想不起來來者何人，甚令其客人失望。一次，他上街購物，在一坊間與人為供不應求東西鬧得不無聊，口角數語離開了。

轉眼間又星期一此人，他慧對方臉煮，又一時間想不起。既是熟人，之后上去問候吃飯，對方一頭霧水，剛剛吵過架如何又熱情如此？晚清郭嵩燾仍然以來是以“媚外投敵”的形象經常出現的，只不過他是最先清醒認識中國弱點和與西方差距的先驅。他細心研究清朝政府引致“夷禍”，一辱再辱的悲慘經驗教訓，認為：“中國之于夷人，可以明目張膽與之劃界章程，而中國一味害怕；夷人折斷不可欺，而中國一味論詐；中國盡多事，夷人盡強勁，一切以理自處，杜其橫逆之咲，而不能略為攖其怒，而中國一味酋；彼有情可以揣度，有理可以制狀，而中國一味傻。

真為乃無可如何?！睌S地有聲，“情自省”。

本文來源：KOK全站app(中國)官方網站-www.grievers.net